张 铎

张嵩是宁夏当代诗词界的重要代表，其诗词创作在主题和艺术上均已形成鲜明个性。他的作品既有黄土地的厚重，又有时代的新鲜气息——从边塞风的继承到现实问题的批判性书写，从朴素的亲情乡愁到对历史文化的深沉凝视，构成了一幅广阔的精神图景。

张嵩的诗词紧扣时代脉搏，既有对重大历史时刻的直接书写，也有对当代社会问题的深刻思考。他入选全国廉政诗词大赛一等奖的《重读〈清贫〉有感》，将革命烈士方志敏的清贫精神与现实中“灯红酒绿夜夜歌，纸醉金脂日日宴”的腐败现象尖锐对照，具有强烈的批判性和现实警示力。而《官场吟》《住房吟》等作品则直接聚焦民生关切的现实议题，展现诗人的社会责任感。作为生于斯、长于斯的宁夏诗人，张嵩对故乡怀有深厚情感，他的大量作品吟咏萧关古道、六盘山、贺兰山等西北风物，承续了唐代边塞诗的苍茫气韵。在《六盘山颂》等作品中，他巧妙地将历史传说、长征精神与新时代建设融为一体，赋予了古老的边塞题材以崭新的时代内涵。在宏大的时代叙事之外，张嵩的诗集《渐行渐远集》《散落的羽片》等，收录了大量感人至深的亲情、友情、乡情之作。如他的第一首歌行体长诗《祭父诗》，通过“养育亲情深似海，儿女何以来报偿”等朴素的细节描写，将对父亲的深切怀念刻画得感人至深。《别固原》中的“蛰居南山久，草木皆熟知”等诗句，则将离别故土的情愫融入每一处熟悉的草木风物之中，情真意切。张嵩的创作不仅关注现实，也常从历史遗迹中发掘深沉的哲思。他既创作了《云中古城赋》，感怀北魏旧都的兴废；也在《华兴时报》刊登的《诗词中的宁夏》等系列随笔中，以诗为引，钩沉宁夏各地的历史沿革，将文学创作与地域文化研究融为一体，慷慨激昂，真挚可爱，极富感染力。张嵩的诗风多样，既能驾驭宏大意境，也能精雕生活细节。一方面，他善用“万古奔流意纵横”“豪情浩荡伴龙腾”等笔触，营造气势磅礴、意境开阔的雄浑之风，继承了边塞诗的壮美。另一方面，他的许多作品语言又极为洗练自然，如“肌肤染黄土，骨骼连虬枝”，语言朴素而意蕴深厚，于平淡中见奇崛。

张嵩的创作深刻体现了“守正创新”的原则。他在严格遵循诗词格律的同时，坚决主张使用中华新韵，使旧体诗的语言更贴近当代。他擅长在诗中化用现代词汇和意象，如“书店男女都很熟”“京师雾霾亦回春”等，拉近了传统诗词与当下读者的距离，实现了内容与语言的双重时代感。张嵩的创作体裁极为广泛，绝句、律诗、词、古风、赋均有涉猎，显示出深厚的古典功底。其中，他的歌行体长诗创作成就尤为突出，被誉为兼具高适的“边塞之风”与张若虚的“春江之美”。这些长诗篇幅宏大，有的长达百余句，如《祭父诗》《重读〈清贫〉有感》《过故里杂感四十三韵》等，或叙事、或抒情、或议论，结构开合自如，韵律灵活多变，极大地增强了旧体诗的表现力和叙事容量。在艺术技巧上，张嵩的诗词非常讲究炼字造句，常常能以一字之工带动全诗意境。如“飞花三月手执春”的“执”字，赋予春天以触手可及的质感；“回首秋风吹瘦我”的“瘦”字，将无形的岁月流逝化为有形的形体变化，堪称诗眼。在意象选择上，他善于将“风马”“霜鸿”“黄土地”等边塞意象与“杏村”“海棠”“旧家”等温婉意象交织使用，拓宽了诗歌的审美空间。

总而言之，张嵩的诗词创作既立足于深厚的传统文化，又紧扣时代发展的脉搏。他以“多面手”的才情和“守正创新”的自觉，成功地将边塞的雄浑、现实的关怀与乡土的温情融于一炉，为当代旧体诗词创作提供了鲜活的范例。

（作者简介：本名张树仁，自治区政协机关退休干部，中国作协会员，中国文艺评论家协会会员，宁夏诗词学会副会长）